MF1410_3: Captación del sonido para su grabación o emisión

Captación del sonido para su grabación o emisión

MF1410_3

MF1410_3: Captación del sonido para su grabación o emisión es un módulo formativo dentro de IMS438_3 – Desarrollo de proyectos y control de sonido en audiovisuales, radio e industria discográfica

150 horas

C1: Ajustar sistemas inalámbricos en proyectos de sonido comprobando la operatividad en la emisión y recepción de las señales.

CE1.1 Comparar las técnicas de montaje y orientación de las antenas de emisión y/o recepción de los sistemas de radiofrecuencia para transmitir o recibir audio de forma que se consigan las calidades requeridas tales como el nivel y la calidad de la señal, y la adaptación de las impedancias.

CE1.2 Identificar el bloque de actuación de los controles externos de los equipos de ganancia, nivel de portadora y «squelch» en el conjunto del sistema de transmisión?recepción inalámbrica de la señal de audio.

CE1.3 En un supuesto práctico de un sistema inalámbrico que cuente con microfonía, monitorización e intercomunicación debidamente caracterizado por los planos del local y de la distribución del espacio escénico:

• Elegir los tipos de antena, los filtros, combinadores, «splitters» y demás elementos necesarios.
• Especificar su posicionamiento y orientación.
• Planificar las frecuencias.

CE1.4 Valorar las ventajas e inconvenientes de la emisión y recepción de equipos de audiofrecuencia que utilizan la tecnología de infrarrojos o de inducción electromagnética como medio de transmisión, comparándolos con los problemas causados en la transmisión por radiofrecuencia.

CE1.5 Describir los procedimientos de ajuste de la ganancia de audio, en los receptores y transmisores de petaca «belt?packs» y de mano, justificando la necesidad de su ajuste para adaptarlos con los restantes equipos de la cadena.

CE1.6 En un supuesto práctico de un sistema instalado de microfonía, monitorización o intercomunicación inalámbricas, debidamente caracterizado por su documentación técnica, comprobar la operatividad del sistema:

• Encendiendo los receptores individualmente, monitorizando la señal de portadora y la de moduladora, y ajustando la frecuencia/canal, si fuera posible, y realizando la escucha individual de cada recepción.
• Añadiendo paulatinamente el resto de los receptores y remonitorizando.
• Comprobando si el encendido de los transmisores bloquea las interferencias y ajustando el «squeltch».
• Identificando los equipos externos que pueden afectar negativamente a la transmisión inalámbrica de audio, tales como equipos digitales, ordenadores, teléfonos móviles, equipos de transmisión por satélite, equipos de iluminación, red ethernet, red inalámbrica, entre otros.
• Identificando las interferencias entre emisores y receptores de los propios equipos, tales como interferencias intercanal, ruido de fase, entre otras.
• Reprogramando las frecuencias en el caso de interferencias.
• Comprobando y/o ajustando el nivel de salida de audiofrecuencia del receptor para adecuarlo al equipo donde va conectado.

C2: Aplicar técnicas de captación de señales sonoras en proyectos de sonido valorando la elección de la microfonía más adecuada.

CE2.1 Describir las características técnicas de los micrófonos, sus accesorios y sus aplicaciones.

CE2.2 Describir las técnicas de captación microfónicas y sus posibles combinaciones.

CE2.3 En un supuesto práctico de una producción musical con fuentes sonoras de diferente naturaleza, debidamente caracterizado por su documentación técnica:

• Elegir el micrófono idóneo para la captación de las diferentes fuentes implicadas en la producción, seleccionando el más adecuado.
• Verificar su correcta ubicación y disposición.
• Determinar la técnica de captación a emplear, sea multimicrofónica, por secciones, pares estéreo separados o coincidentes, entre otras, y sus posibles combinaciones, para lograr los objetivos previstos en el proyecto, según la naturaleza y ubicación de las fuentes sonoras, los planos sonoros y las necesidades comunicativas.

CE2.4 En un supuesto práctico de producción audiovisual o radiofónica debidamente caracterizado por su documentación técnica:

• Determinar la microfonía a emplear en función de las fuentes sonoras, teniendo en cuenta el
  desarrollo de la acción en escena.
• Decidir sobre el tipo de técnica a emplear para asegurar la calidad y el plano sonoro previsto en el guion técnico o escaleta, así como el empleo de tecnología inalámbrica o de micrófonos miniaturizados.
• Realizar la colocación de la microfonía inalámbrica, disimulándola, si es necesario, en función de las características del proyecto.
• Realizar las pruebas de cada micrófono con la fuente sonora a la que ha sido asignado, primero de forma individual, posteriormente por grupos y finalmente con todos los elementos a la vez, garantizando su recepción mediante su ajuste, procesado y ecualización.
• Ensayar la toma asegurando una óptima captación de la misma y efectuando el seguimiento de la fuente sonora durante su desplazamiento, si fuera necesario.
• Efectuar la captación de sonido asegurando la continuidad sonora y audiovisual entre las diferentes escenas o bloques.
• Mantener actualizada la documentación relativa a la ejecución de las acciones de sonido durante el proyecto.
• Aplicar las normas de prevención de riesgos laborales, acústicos y ambientales.

CE2.5 En un supuesto práctico de un sistema de monitorización inalámbrico del tipo «in ear» debidamente caracterizado por la documentación precisa:

• Comprobar la interacción del sistema de monitores con los micrófonos inalámbricos.
• Introducir las rectificaciones oportunas para compensar la desventaja del aislamiento y la pérdida del contacto con el público.
• Elegir el tipo de auriculares intraaurales genéricos, o fabricados a medida para un artista, más adecuado.
• Ajustar la colocación de auriculares intraaurales genéricos.
• Limpiar las piezas intraaurales de los auriculares empleados.
• Identificar los problemas asociados con el mal ajuste del sistema de sonorización, tales como distorsión, ruido de fondo, niveles excesivos de SPL, entre otros.
• Efectuar la operación de los equipos atendiendo la normativa aplicable sobre acústica, seguridad y prevención de riesgos laborales.

C3: Aplicar técnicas de mezcla en directo del sonido captado en la realización de programas de radio, televisión y producciones musicales, según escaleta o guion técnico estandarizados.

CE3.1 Comparar las características técnicas de los mezcladores, su tipología y las técnicas de mezcla.

CE3.2 Describir las características técnicas y los efectos sobre la señal sonora de los procesadores de sonido.

CE3.3 Determinar el mezclador más adecuado atendiendo a las características definidas en tres tipos de proyectos diferentes, tales como una producción musical, un programa de radio y un programa de televisión.

CE3.4 Describir las características y aplicación práctica de los vúmetros y picómetros, comparando sus prestaciones a través de diferentes señales patrón.

CE3.5 En un supuesto práctico de mezclas de sonido de una producción musical debidamente caracterizado por su documentación pertinente:

• Identificar y controlar los parámetros de calidad de los diferentes archivos y aplicaciones
  informáticas.
• Adaptar los archivos a los formatos de trabajo establecidos en el proyecto.
• Realizar la edición y/o los cambios de formato que fueran necesarios.

CE3.6 En un supuesto práctico de una producción musical debidamente caracterizado por la documentación técnica precisa, efectuar el tratamiento de las diferentes señales mediante procesadores de sonido, determinando los más adecuados para cada necesidad y atendiendo a las necesidades del proyecto, para garantizar la calidad técnica de la mezcla y grabación, mediante procesos tales como:

• La ecualización y ajuste técnico y/o expresivo de las diferentes fuentes sonoras para corregir deficiencias de la señal o realzar los valores o matices tonales buscados.
• La ecualización y ajuste de la señales de PA (Public Address) o «foldback» para corregir la respuesta del recinto, «set» o escenario, buscando mejorar la definición y evitando realimentaciones o resonancias indeseadas.
• El empleo de procesadores de dinámica, tales como limitadores, compresores, expansores y puertas de ruido, entre otros.
• El uso de procesadores de efectos para la manipulación de los parámetros de la señal, tales como reverberación, retardo y variación de la afinación, entre otros.

CE3.7 En un supuesto práctico de sonorización de una producción de un programa de radio o televisión, o de una producción de cine o vídeo, debidamente caracterizado mediante el guion, la planificación técnica y demás documentación:

• Preparar todos los elementos sonoros necesarios para la realización de la mezcla del programa, según su orden de aparición en el guion o escaleta: señales de micrófono, reproducción de ficheros de audio, señales de líneas exteriores y bobinas híbridas, entre otros.
• Efectuar pruebas y ajustes durante los ensayos previos a la mezcla, verificando el «raccord» o continuidad perceptiva sonora entre las diferentes tomas de una misma fuente.
• Ajustar las señales que van a intervenir de forma inmediata a través del bus de PFL o preescucha.
• Operar los sistemas de intercomunicación y de señales.
• Ensayar la mezcla prestando atención a los problemas de fase, el equilibrio tonal, el formato de la mezcla final, los márgenes dinámicos y la inteligibilidad.
• Realizar la mezcla siguiendo la acción y respetando los planos sonoros.
• Comprobar la calidad técnica de la señal mezclada y emitida o grabada para detectar posibles diferencias o anomalías durante el proceso de transmisión, difusión o grabación de la señal, mediante el uso de los sistemas de monitorización para retorno de aire y retorno de confidencia.
• Comprobar el enrutado y el destino final de todas las señales, así como el sincronismo entre los diferentes equipos.
• Resolver los imprevistos con prontitud y respecto por el trabajo de los demás para asegurar la continuidad de la producción.

C4: Realizar procesos de grabación de proyectos de sonido asegurando la calidad de los registros.

CE4.1 Describir las características de los sistemas de grabación de sonido comparando sus prestaciones y asociándolos con su aplicación en los diferentes medios y procesos de sonido, reconociendo y diferenciando:

• Los sistemas analógicos y digitales.
• Los sistemas lineales y no lineales.
• Las características de los sistemas o estaciones de trabajo empleados para la realización de una grabación y/o edición de un proyecto audiovisual o musical, así como las posibilidades de compatibilidad entre los diferentes archivos.

CE4.2 En un supuesto práctico de grabación de una producción en exteriores, caracterizado por su proyecto, determinar:

• La imagen sonora de la mezcla final: estereofónica o multicanal.
• El formato de trabajo.
• El número de pistas y su planificación o asignación.
• La frecuencia de muestreo y la longitud de la estructura de muestreo.
• La capacidad de almacenamiento del sistema informático.
• La cantidad y el tipo de material magnético a emplear.
• Los consumibles necesarios.
• Los sistemas de copias de seguridad.

CE4.3 En un supuesto práctico de grabación de un proyecto musical en estudio debidamente caracterizado por la documentación precisa preparar:

• Las secuencias, «time?line», «scores», bases de referencia, estructuras de pistas, sesiones, pistado de cintas, «reels» y otros, para iniciar la grabación de los temas musicales.
• La configuración de las señales de salida y entrada en el grabador asignando las pistas a los canales previstos en función de la planificación previa.
• El ajuste y calibración de las señales en el grabador, mediante el uso de señales patrón, de acuerdo con las señales de salida del mezclador.

CE4.4 En un supuesto práctico de grabación de sonido en exteriores debidamente caracterizado por la documentación precisa:

• Grabar la señal según el método de trabajo previsto en función del tipo de producción.
• Verificar la calidad de la señal sonora grabada, mediante un sistema de monitorización y control de calidad, para asegurar su validez o para solicitar la repetición de la grabación cuando no cumple las exigencias de calidad establecidas.
• Identificar los registros sonoros obtenidos documentalmente, una vez finalizado el registro, indicando su contenido, el formato de grabación o archivo y la autoría, mediante el uso de códigos de identificación estandarizados según el medio y el tipo de programa.
• Valorar los resultados y su adecuación a la calidad prevista.
• Resolver los imprevistos con prontitud y respecto por el trabajo de los demás para asegurar la continuidad de la grabación.

C5: Realizar procesos de emisión de programas de radio y operaciones internas estandarizadas de comunicación técnica en radio y televisión.

CE5.1 Describir las diferentes áreas de trabajo técnico en una emisora de radio y de televisión, valorando la función intercomunicativa del control central como punto distribuidor de todas las señales internas y externas emitidas o recibidas.

CE5.2 En un supuesto práctico de emisión de un programa de televisión informativo o deportivo, debidamente caracterizado y documentado mediante la escaleta y/o minutado, con diferentes conexiones con unidades móviles y líneas exteriores:

• Determinar los circuitos de órdenes necesarios con las diferentes áreas de control, registro y emisión de la señal, tales como realización, regiduría, control central, continuidad, sala de aparatos y otras.
• Determinar los diferentes retornos necesarios para las conexiones exteriores preparados en el control de sonido y representar gráficamente, a través de un diagrama, la configuración, distribución y envío de las citadas señales al control central a través de los paneles de interconexiones o matrices, argumentando las decisiones tomadas.
• Determinar la configuración para el envío al control central de la señal de sonido para emisión del programa, mediante paneles de interconexiones o matrices, argumentando la decisión tomada.

CE5.3 En un supuesto práctico de emisión de un programa de radio tipo magazine, informativo o deportivo, debidamente caracterizado mediante el guion, escaleta o minutado, con múltiples conexiones con unidades móviles y líneas exteriores:

• Determinar los circuitos de órdenes necesarios con las diferentes áreas de control, registro y
  emisión de la señal.
• Determinar los retornos necesarios para las conexiones exteriores, preparados mediante el uso de una consola multiplex, representando gráficamente mediante un diagrama de bloques la configuración, distribución de las diferentes señales de recepción (RX) y retornos a las líneas exteriores (TX), argumentando las decisiones tomadas.
• Determinar la configuración para el envío al control central de la señal de sonido del estudio para la emisión del programa, además de otras señales de retorno posibles para líneas exteriores, mediante paneles de interconexiones o de matrices.

1 Procesos del sonido digital

La conversión analógico?digital y digital?analógica.

Muestreo y cuantificación.

Sistemas de codificación, decodificación y compresión de la señal de audio.

Archivos de audio.

Corrección de errores.

La informática de aplicación a los sistemas de registro y tratamiento de la señal de audio.

Estaciones de trabajo y soportes de almacenamiento.

El protocolo MIDI.

Redes de datos, estándares y protocolos de transmisión digitales de uso en audio: AES/EBU, SPDIF, MADI, Ethersound, DANTE, COBRANET, entre otros.

Interfaces de control y comunicación RS232, RS422, IEEE1394, Ethernet, USB, entre otros.

2 Sistemas de sonido inalámbricos

Las bandas de VHF y UHF, el canal y la frecuencia portadora.

La transmisión y la recepción de RF: sistemas «Diversity».

Modulación de la señal AM, FM y modulación de fase.

Las antenas y el cableado en RF.

Los distribuidores y repartidores de señal: combinadores, «splitters» y filtros.

Apantallamiento y prevención de los parásitos e interferencias electromagnéticas.

Técnicas de transmisión y recepción: por inducción magnética, por infrarrojos.

Sistemas de monitorización «in ear».

El sistema de microfonía inalámbrica por RF.

Sistemas inalámbricos de intercomunicación.

Técnicas de operación con sistemas inalámbricos.

Ajuste de frecuencias.

Niveles de ganancia en transmisores y receptores.

Niveles de sensibilidad en receptores.

Asignación de frecuencias de trabajo, canales y bandas en sistemas RF.

Analizadores de espectro de radiofrecuencia.

Procedimientos de uso.

Normativa aplicable de radiofrecuencia en España y Europa.

3 Captación del sonido en proyectos audiovisuales

Micrófonos: tipos, características y accesorios.

Conmutadores de microfonía, filtros, atenuadores y selectores de directividad.

Conexionado de micrófonos.

Soportes y suspensiones para micrófonos.

Técnicas de captación con pértiga, «boom», otros.

Técnicas de emplazamiento y direccionamiento de los micrófonos respecto a la fuente sonora.

Técnicas de ocultación para los micrófonos en producciones audiovisuales.

La monitorización del sonido en la captación.

La captación de sonido en radio y audiovisuales.

La captación de sonido en producciones discográficas.

Aplicación de las medidas de prevención de riesgos en los procedimientos de captación del sonido.

4 Mezcla directa, control del sonido y procesadores de señal

Elementos del mezclador.

Componentes de los diferentes módulos.

Tipos de mezcladores.

Sistemas de automatización de la mezcla.

Sistemas de medida y control de los niveles de la señal de audio.

Monitores acústicos y sistemas de monitorización.

La amplificación.

Previos y etapas de potencia.

Tipos, aplicaciones y características técnicas.

Sistemas y equipos de intercomunicación.

Control específico de sonido en audiovisuales, radio y producciones discográficas.

Procesadores de señal.

Filtros y ecualizadores.

Procesadores de dinámica.

Procesadores de efectos analógicos y digitales.

Sistemas reductores de ruido.

Técnicas de procesado de señal.

5 Grabación y reproducción de la señal de audio

Grabadores analógicos.

Formatos de registro analógico y formatos multipistas.

Grabación de sonido en soporte vídeo.

Grabadores digitales lineales y no lineales: sistemas y formatos.

Grabadores estacionarios y portátiles.

Configuración y ajuste de los equipos de grabación.

Medida de parámetros técnicos de la señal de audio.

Niveles de señal para grabación y emisión.

Técnicas de grabación y reproducción.

Calidad.

6 Emisión de programas de radio y televisión

Bandas de radiodifusión.

Transmisión y recepción de la señal: redes de distribución.

Antenas emisoras y receptoras.

Radioenlaces para unidades móviles.

Sistemas de transmisión por cable: coaxial y fibra óptica.

La radio digital.

La radio por Internet.

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